“明明是‘环南四少’?为什麽其中一个是女的?还有,为什麽这四少的照片,永远只有三个人?” “其中一个是少奶奶啊!” “那另一个呢?为什麽照片裡永远没有他?” 2022年的台北,已经是一个多元的城市。一座位在台北在淡水河与新店溪冲刷上的三角洲上,有一座拥有55年历史提供整个首都食材的传统市场,他们叫它“环南”。有人的地方就有江湖,1991年的“环南市场”当然就有了“环南四少”!有少年的地方就有气血方刚的纯爱,只不过属于“环南四少”的纯爱,跟市场多元的食材一样,有著如秘密一般的多元情感。唯一的证据,就是那张只有三个人,却标明“环南四少”的照片。但当年大家都不知道这“三男一女”的环南四少,其中大家以为28岁的第四少,居然来自2022年??。
作者文艺和狗血类型的彆扭混搭,对红绿调光的执念,以及对某些桥段的偏好(橄榄球、雨、澡堂等,不确定蒋照用意)。第一幕的处理几乎一塌糊涂,莫名穿越后的几拍青春情爱纠葛虽可被感知(有些点青春感不错,比如骑车玩发动、露营吃水饺),但后段又慢慢落入可预知的八点档戏剧性窠臼,尤其在溺水段落达至极致。不多作设定的穿越逻辑基本无多大新意,但放著女主角的容貌不作年龄处理,成了全片的一大困惑与硬伤。最后的情感落点极其不明,原因还是要回归到第一幕对主角状态的处理过于迷茫,他是因何穿越?究竟又要学习什麽?而被他“附身”的人与其父亲的一段前史,又将如何被妥善拿起与放下?放弃深挖情感动因,而只取第四人是未来人的高概念,只为作小团体的青春慨叹,结果便是看到最末,除了被强加的遗憾情怀,其实找不到与片中人真正能共呼吸的地方。
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