影片灵感源自2020年6月在报纸上刊登的一篇描写某少女壮烈人生的报道：出生在残缺家庭、沉溺于毒品的少女，遇到了打破常规的刑警和采访重获新生设施的周刊杂志记者，开始了回归正轨的道路。但是，就在她抓住一丝希望的时候，绝望的现实却向她袭来。
从《琦玉歌者》的时候就挺喜欢入江悠了，当时觉得他电影中的那种地下、独立的气质很灵动。他转型成所谓的“社会派”之后，感觉他在逐渐娴熟的同时，也丢失了他最初朴实但华彩的闪光点。这部的技术是过硬的，但我特别不认可这类设定。据说影片是从一则短报道，扩充发展现在的故事规模。没能搜索到那篇报道，不清楚原型，所以无法比较，但现在的设定特别成问题。坑害女主角的都是女性（母亲、外婆、邻居），她唯一能找到自我价值和生存意义的领域不是照护就是育儿（所谓的属于女性的工作），并且只能从年纪远大于她的中年男性（警察、记者、机构老板）那里得到庇护和安慰，这一系列表达实在是太刻板印象了。社会派男性导演什么时候才能停止一边拷问母亲，一边忽视消失的爹，一边借男性警察、记者之类的角色之口做一些假惺惺的忏悔和总结。
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